¿A cuantos no le ha traído de cabeza estudiar y dominar esta o aquella técnica? Un salto, un enfile, un debex, una mezcla falsa, un culebreo… Técnicas hay muchísimas, y estudiarlas y aprenderlas es tan laborioso como importante.

Eso es lo que creemos en Magic Agora, y por eso llevamos tiempo trabajando en un contenido diferente, innovador y que estamos seguros será una gran herramienta para todos los magos. Estamos hablando de nuestra mediateca de técnicas cartomágicas.La Mediateca es un nuevo contenido en el que los alumnos podrán entran a consultar centenares de técnicas cartomágicas para estudiarlas en profundidad y a conciencia. Se trata de un proyecto muy ambicioso que contará para cada técnica con varias fuentes de vídeo, explicación detallada y un foro dedicado para el estudio y el perfeccionamiento de cada técnica.

Sabemos que enseñar correctamente cada técnica es fundamental para que no se transmitan vicios o malas costumbres que empañen el aprendizaje del alumno. Por eso, para este proyecto hemos querido contar con alguien con amplísimos conocimientos en cartomagia, alguien que realice a la perfección cada técnica, desde la más básica a la más compleja, y que a la vez sea un experimentado profesor. Por eso, para nuestra mediateca de técnicas tenemos el privilegio y el honor de contar con la sabiduría y destreza de Miguel Gómez.

Si quieres aprender técnicas cartomágicas que expandan tus horizontes en la magia con cartas, reaprender técnicas que creáis dominar o consultar movimientos que pueden serte de ayuda para tu nueva creación, no nos pierdas la pista, y permanece atento a nuestras noticias: la mediateca está en proceso de construcción y es cada día más, una realidad. No deberías perdértela…

Las conferencias de magos en círculos de ilusionistas, por ejemplo, además de brindar una excelente herramienta de aprendizaje y culturización mágica tanto a veteranos como novatos, también suelen convertirse en un momento donde hacerse con esta o aquella novedad, el gimmick necesario para realizar ese efecto tan demoledor que nos ha enseñado el conferenciante, o el pack entero de los productos, porque a fin de cuentas, sale más barato. Sin darnos cuenta, muchas veces nos convertimos en compradores compulsivos de magia. Almacenamos decenas de artículos que nunca hemos abierto, o con los que solo hemos trasteado un par de veces, para acabar guardándolo en un lugar oscuro en el que cría polvo desde hace años.

Como en todo, la gran cantidad de artículos y novedades engloban grandes productos, productos mediocres y malos productos. Solo cabe plantearse que hacer con estos. Por qué adquirirlos y para qué son preguntas necesarias. Olvidamos con frecuencia que nunca podrémos hacer toda la magia del mundo, y que este no es el objetivo. Cuanto más compramos, más diversificamos nuestros esfuerzos por aprender y menos efectivos somos. Entrando en esta dinámica de compra compulsiva y con poco criterio nos ponemos a merced de las novedades, de las modas, perdiendo de vista que si nuestro objetivo es ilusionar con la magia, necesitamos dominar a la perfección la teoría y la técnica, digital y psicológica de cada efecto, atendiendo también a la originalidad y unicidad artísticas. Almacenar efectos y productos sin criterio alguno acaba siendo una perdida de recursos, en vez de algo positivo.

Pensemos siempre antes de comprar un nuevo juego, una nueva ilusión, un gimmick, o cualquier artículo de magia: ¿para qué lo voy a usar?¿Este efecto tiene cabida en mi espectáculo?¿El juego funciona con mi personaje?¿Puedo mejorar este efecto y darle mi toque personal, o voy a convertirlo en un calco del original? Con estas y otras preguntas parecidas, seguro que logramos no amontonar tanto trasto en nuestros rincones mágicos.

Helder Guimaraes y Derek DelGaudio resumen esta idea en un punto de su brillante y muy recomendable “Manifesto”, del que ya hemos hablado anteriormente, sobre la magia:

“Deja de comprar mierda: ya tienes suficientes trucos. Practica y actúa siempre que puedas. Y ya esta.”

Si alguna vez has asistido a un espectáculo de mentalismo, seguro que has escuchado frases parecidas. El mentalismo es una faceta de la magia digna de un estudio exhaustivo y riguroso, porque es sin duda una de las más apasionantes ramas de la magia. De hecho, muchos profesionales del mentalismo tratan de distanciarse de los magos, mientras que otros reconocen ser magos de la mente. Inquietante, misterioso, impactante, y a veces polémico, el mentalismo no deja a nadie indiferente.

Telepatía entre dos, test de libro, predicciones, adivinaciones, lectura en frío, lectura del lenguaje no verbal, psicología, PNL… los métodos y técnicas en mentalismo son muchas, y sus efectos de gran impacto. Es conocida la sentencia que dice que los mentalistas son magos que se dedican a esto por su escasa habilidad técnica, pero lo cierto es que esta es una afirmación harto injusta. Un buen mentalista no tiene nada que envidiar a un buen ilusionista, puesto que sus herramientas y métodos son distintos, pese a que muchos de los principios sobre los que trabajan son los mismos.

Max Maven, Derren Brown, Anthony Blake… son solo algunos de los nombres más conocidos en el mundo del mentalismo. Un mundo que muchas veces es relacionado con lo lúgubre y lo tenebroso, y otras con la charlatanería. Y es que la labor de mediums, videntes y lectores del tarot muchas veces ensombrece y mancha el nombre del mentalismo como arte. Es por eso que muchos profesionales del mentalismo tratan de separarse de las prácticas de charlatanes y estafadores. Aunque quizá el caso más famoso sea el de James Randi, quien ofrece un millón de dólares a quien le pueda demostrar con pruebas que posee poderes sobrenaturales, es el mentalista Derren Brown quien más cobertura mediática tiene gracias a sus programas especiales en la televisión británica. Aquí os dejamos un buen ejemplo:

Incluso en el terreno del arte escénico, muchos mentalistas juegan con la ambigüedad de lo paranormal para dotar de mayor dramatismo a su espectáculo. Y es que este es un arte que necesita de una gran personalidad, de un gran talento y un trasfondo poderoso. Pese a lo polémico que pueda resultar, una cosa es cierta: el mentalismo es apasionante, y si tienes oportunidad, no dejes de asistir a un buen espectáculo de calidad.

1. Jose Carlos Gonzalez  -  278
2. Ricardo Andres Montoya Fierro – 234
3. Raahul Srinivasan – 102
4. Robeiro Justinico M – 98
5. Jorge Leonardo Ruiz – 36
6. Ehrich Antonio Thopa – 32
7. David Navares – 30
8. Mago Pitxy – 30
9. juan jesus garcia – 28
10. Jesus Patino Correa – 28,00

Recordad que sólo sorteábamos 3 plazas, felicidades a los ganadores. Nos pondremos en contacto con vosotros para enviaros las fechas de la edición.

Pero… ¿qué pensarías si alguien te dijese que no solo se aprende magia en los libros exclusivos de esta materia? ¿Por qué no aprender magia en cualquier otro libro?

Muchos magos y muchos textos exploran esta idea de buscar la magia en todas partes, no dejando de lado fuentes de inspiración y de conocimientos fuera del círculo estrictamente mágico. El alemán Eberhard Riese, por ejemplo, en su obra “Fundamentos” explora ampliamente la idea de buscar la inspiración en el resto de las artes como método para construir un buen número de magia de escena.

No solo Riese, sino muchos otros magos del panorama internacional tienen claro que llegar a lo más alto en su arte y profesión pasa por enriquecerse, empapándose de conocimientos y campos alejados, en apariencia, de la magia. Encerrarse en el mundo de la magia puede ser hasta contraproducente en el camino de llegar a ser un gran mago.

Journal of secrets

Dos de los magos que tienen muy claro este punto son Derek DelGaudio y Helder Guimaraes. Son dos de los magos de cerca y salón de moda (hace poco fueron galardonados por el Magic Castle de Hollywood) y hace un tiempo colgaron en internet la web journalofsecrets.com donde figuraba un peculiar e interesantísimo Manifesto pro magia tanto fuera como en el escenario. Uno de los puntos más interesantes de este Manifesto (del que seguiremos escribiendo artículos con sus puntos más interesantes) se titula, precisamente, “Aprende magia de un libro de cocina”, y reza así:

“Aprende a ver la magia en todo. Aficiónate a otros temas que expandan tu mente y te resulten desafiantes. Aprende música, arte, deportes, matemáticas, poesía, historia, filosofía, tecnología, cine, teatro o cualquier cosa que te resulte interesante. El aprender todo lo que puedas además de magia te ayudara a ser un mago más interesante. Ríe, ríe todo lo que puedas, tanto en el escenario como fuera de él. Si no te diviertes y disfrutas con lo que haces, en general, puede que lo que haces no sea para ti.

Sin duda, un párrafo para reflexionar y tratar de hallar un nuevo enfoque a nuestra pasión: la magia. Una forma de enriquecer nuestra magia y nuestra personalidad como artistas muy a tener en cuenta. La decisión es tuya.

Desde los grandes shows de David Copperfield en el teatro del MGM Grand de las Vegas hasta un espectáculo intimista en un pequeño teatro realizado por Jorge Blass, pasando por una sesión de mentalismo escénico de Anthony Blake, cada show de ilusionismo realizado en un teatro grande o pequeño tienen una gran verdad en común: el impacto y la belleza de su magia serían imposibles sin un gran trabajo en equipo en el que el mago es la pieza clave, pero no la única.

Iluminadores, técnicos de sonido, directores de escena… un buen show de escena solo es posible gracias a un trabajo en equipo minucioso. La ilusión, las sensaciones que el espectáculo despertará en el espectador, nacerán de la armonía entre luz, sonido, música y la magia del mago.

Muchos magos, como ya denunciaba Juan Tamariz hace años, cometen el error de querer hacerlo todo. Iluminar, sonorizar, guionizar y dirigir el espectáculo, actuar, hacer reír… ¡todo! Y lo cierto es que solo unos pocos privilegiados tienen los conocimientos y la capacidad de llevar a cabo más de una de esas tareas.

Pensemos en los músicos, por ejemplo. Hay músicos francamente buenos componiendo. Otros son muy mediocres en sus composiciones originales, pero virtuosos en la interpretación de obras ajenas. Y hay genios que pueden hacer las dos cosas maravillosamente bien.

Podemos aplicar una situación similar al mundo de los magos. No todos los magos son buenos en las mismas áreas, y para llevar a cabo un show de escenario es esencial saber los puntos fuertes y los puntos débiles, y cómo llenarlos. La solución perfecta suele ser rodearse de un gran equipo de gente de confianza. La unión hace la fuerza.

Así que si algún día quieres poner en marcha un buen show de escena, no olvides consultar, dejarte aconsejar, ser humilde y recordar que hay muchas áreas técnicas a dominar como para que una sola persona pueda llevar a buen puerto una idea. Aunque sea una verdaderamente genial.

Creador polifacético, MagoMigue ha aplicado el mundo de la magia al teatro, la televisión, la radio e internet. Con muchos proyecto a sus espaldas, y muchos más por llegar, este pequeño gran mago tuvo la bondad de participar en nuestro Meeting Magicians regalandonos unos minutos de su tiempo. Aquí lo tenéis. ¡Disfrutadlo!

Y tal vez no se equivoque ninguno. La dificultad que encontramos en algo está relacionada con nuestros gustos y facilidades naturales. Hay quien puede tener un don para la manipulación, por lo que encontrará esta rama de la magia menos dificil que alguien que no tenga esa facilidad natural.

Por la misma razón, y por muchas más, hay una rama de la magia que atemoriza a muchísimos magos: la magia infantil. No es raro ver que buenos magos con tablas y éxitos a su espalda no consigan el resultado habitual en una sesión de magia para niños. Muchos magos llegan realmente a coger una cierta “mania” a actuar para niños. Y es que es cierto: actuar para niños es una tarea difícil, con retos muy distintos y que no todo mago está dispuesto a afrontar.

¿Porqué es difícil hacer magia para niños? Hacer magia es comunicar algo con un lenguaje propio, el de la ilusión. Vemos a adultos asombrarse hasta el extremo cuando su carta elegida aparece en la posición de la baraja elegida por el espectador. Los adultos alucinan cuando un mago adivina el número de varias cifras que pensaba un miembro del público. Exclaman maravillados cuando las cartas rojas y negras no se mezclan nunca en un agua y aceite. Entienden este tipo de efectos como algo inexplicable. ¡Magia!

Pero los niños… tienen un mundo distinto. Un lenguaje propio, un imaginario distinto. Y son niños. No dominan las reglas sociales como lo hacen los adultos. Preguntan a destiempo, interrumpen. Y se aburren con facilidad. Trata de hacer una rutina de Ases para Conocedores que tanto impresionó a tu público adulto a un niño de siete años, y cosecharás una indiferencia mayor de la que pudieras esperar. Aunque, claro… depende del niño.

Silly Billy

La magia para niños necesita, para ser un éxito, enfocarse desde un punto de vista totalmente distinto al del resto de la magia. Varios autores, como el norteamericano David Kaye (Silly Billy) han publicado trabajos tratando de esclarecer cuales son los puntos clave a abordar para tener un espectáculo de magia infantil que funcione, guste a los niños y satisfaga a sus padres.

Es cierto, hay niños y niños, y estos no son los mismos en los Estados Unidos, que Japón, España o Colombia. Existen distintos tipos de costumbres y educaciones que cambian sensiblemente la forma de ser de los niños a lo largo del mundo. Pero existe algo innegable: todos tienen los mismos puntos en común. Para que tu magia triunfe entre los niños debes gustarles a los niños, y para eso, lo primero es que te gusten a ti. Es un primer punto de partida importante. A partir de ahí se puede construir un espectáculo de magia infantil de éxito, y con buena magia.

Ya sea en una rutina de cartomagia, una de numismagia, un número de manipulación, de grandes ilusiones o de magia general, la idea es el origen. Una idea es mucho más de una concatenación de efectos, algo realmente poderoso pero hueco en si mismo. La idea trata de llenar un vacío, dar un motivo, engrandecer la magia más allá del desconcierto para lograr belleza.

El guión es la herramienta que necesita una idea para poder materializarse sobre el tapete o el escenario y lograr el objetivo de convertirse en arte. Lo que suele caracterizar la madurez de un mago es la evolución natural que sucede entre dos fases: la de hacer trucos de magia a los familiares y la de asombrar con mágicas historias a cualquier persona.

¿Por qué este efecto?¿Para qué?¿Tiene sentido aquí?¿Tiene una función?¿Va con mi estilo? Son algunas de las preguntas que todo mago debe poner sobre la mesa a la hora de plantear una rutina, un número o un show entero. Mediante una guionización se intenta dar coherencia, sentido e identidad a un show, que al final es lo importante para el destinatario final, el público.

Por poner un ejemplo, piensa en cuantos baúles de la metamorfosis has visto realizar en un show de magia, y piensa en cuales te gustaron más. Al margen de la realización a nivel técnico, que debe ser impecable, es la concepción del efecto dentro del espectáculo lo que marca la diferencia. E igual que con el ejemplo, esto puede extrapolarse al resto de efectos e ilusiones.

Por eso, además de ser necesario para todo mago dominar la técnica y la teoría de su arte, le es muy necesario aprender a leer y construir guiones. Aprende a guionizar. Tu magia lo agradecerá.